2021年勉强算是读书30来本，对于读书的数量暂时不做更多要求了，来年希望能够更加仔细认真地阅读。
博物馆学概论
博物馆基础理论，藏品章节相对信息量大些。脱离不了国内教材的写法，马克思主义指导的博物馆建设，emm不宜多看。
82年生的金智英
有同名电影，推荐。书虽薄，信息量丰富，细枝末节直戳女性酸楚，但本书的读者依旧女性为主，已经说明了足够多的问题。
今夜宜有彩虹
叙事的诡计还不错，但人物和语言也太无聊了…所谓幽默推理感觉不到幽默，只觉得主角呆板无趣，作者细节塑造非常失败。
观看之道
图多字少，围绕作品复制、男性凝视、艺术占有、广告消费提出观看艺术的方法，不乏新意。就是第一篇总是穿越到本雅明，同名纪录片更好看点
和往年一样，这一年顺利的从年头活到了年尾，有家人、有朋友，没有失业，大多数时间没有感觉痛苦和糟糕，是平凡安定的一年。
和朋友聊起最近两年，最常使用的形容词是没有“实感”，一切太快、太集中、太麻木，在后瘟疫时代，这样的日子会持续多久，没有人知道。从未真正直面过病毒的威力，说不出什么深刻的体验。如果非要说病毒带来了什么实质行为的改变，除了不能出国旅游，好像也没有，但大家似乎变得更加焦虑、没有安全感，抑或是更加脆弱。
也许很久以后，回忆起2021年，会认为这是关键的一年，像万历十五年一样，成为可供抽丝剥茧的一年，但那些可能发生过的事，早已在历史中模糊。我一直记得那段话，艾略特在《空心人》的末尾所写到的：世界就这样结束，世界就这样结束，世界就这样结束，不是砰的一响，而是呜咽一声。
前段时间去交友号投了个稿，论起动机的话是想对感情这件事再尝试一把。但内心里默默地想，可能这是最后一次主动地努力吧。
投稿写的没啥意思，用朋友的话来说是毫无亮点，但也收到了二十多个私信，随后一星期之后就基本趋于冷却。主要是我有点厌烦和别人从头介绍，一点一点开始认识。对面大概也没什么耐心，或者大家真的不在一个频道。由于这样密集地交流，我也更加清楚地发现，我厌恶了互相试探，为了交往的目的，功利的聊很多有意义没意义的天。
即便努力的结果如此，我还是对爱情抱有奇妙的幻想，也算难得？
日本人总是在追求极致，比如从断舍离，再到我的家里空无一物，偏执到变态。可我们日常的消费又何尝不是另一种偏执呢，明明不需要这么多东西，但是这也想买那也想买，欲望无止境，心里却越来越空虚。《消费社会》说消费在摧毁人类的基础，消费社会是一个物品丰盛，由大众传媒支撑的恶魔般的世界。的确如此。
由三个短片组成的主题电影，每一个故事都显得荒诞，又好像很自然。故事流畅的像一部节奏感极强的短篇小说，其中最喜欢的是《再度》，女主在车站遇见似乎是高中同学的人，两人相谈甚欢一同回到家中之后，才发现双方都认错了人。
“你看起来与我想象中她的样子一模一样”，记忆从来不像我们以为的那样可靠，我们以为的深爱，是即使面对面都无法辨认与确认的。
本期的记录应该是截至2021年12月1日的，但年底太忙拖拖拉拉，一直到月中才开始写这期复盘，半个月之间中概股又来了一波跌宕起伏，这两天的资产收益都比之前好看一点了，结论和之前一样，所有的账户只有个股是在亏损的，而且可能会持续亏损，罪魁祸首毫无疑问就是中概股。
保证生活质量的前提下，用10年积累资产（投资年化收益10%），实现睡后收入支撑基本生活的目标。
当前本金完成度46.9%，总资产目标完成度24.75%，较上期记录增加1.96%。
组织超过8人的长途出游已经是第6年，遥想当年不过是几个人吃饭时的拍脑门决定，谁能想到竟也像个事业一样做了这么多年，几年来参与者来来往往，仿佛人生的一个缩影。人生乐事，不过时常有三五好友，不问得失，把酒言欢。
疫情过后，国外游是别想了，去年经过西藏的洗礼，大家对边陲地区也纷纷敬谢不敏，左思右想本团终于开了有史以来第一个休闲团，目的地定在以前去过但没有仔细逛的云南。
虽然是休闲团，但还是忍不住加了一点私货访古，这次选的路线从昆明-大理-保山-腾冲一路走去，实际上与古代的南方丝绸之路的东线部分重合，也就是有名的蜀身毒道的一部分，经“朱提道（五尺道）”到楚雄大理，再转“腾冲道”，沿途穿山越领，民族风情也与内地大不相同。
旅途的第一站是昆明，之前出差和路过来过两次，据说昆明原本是一个古代民族的称呼，后来才成为一个地名。到了昆明明显能感受到和上海比还是有一点温差，说是四季如春，猛然还觉得有点“春寒料峭”呢！
到酒店一路上见了许多小吃铺，也许因为住的地方位于本地居民区，街边小店一排排人头攒动，随处可见的火锅和米粉，带着浓厚的地域气息。我们上了半天班又折腾一路，也没什么精神去探索美食，在路边随便吃了个晚饭也就结束了一天的行程。
第二天有本地的朋友招待，带我们去吃老滇缅320傣家，据说是超正宗傣味老字号，有几分泰国菜的意思，自然是每道菜的名字都记不住的，而且好像有虫可以吃，我们一桌怂货没有点，但上的菜我吃着总觉得有一种鱼腥草的味道，众人批判是我的错觉，总是不是喜欢的口味。
距离上一次去动物园已经可能过去10年了，周末响应Sei同学的号召去了南京红山森林动物园。
红山动物园出圈是腾讯新闻谷雨实验室的一篇报道《孤独矗立的动物园》，这是中国唯一自收自支的公益性动物园，因此疫情之后一度因为人群无法流动而陷入资金困境，在社交媒体走红之后，群众们自发开始认养动物、购买周边为它续命。
在我们去的这天，南京天气不错，红山动物园人山人海，满地都是乱跑乱叫的幼崽，完全看不出当初报道中的冷清与孤独。我们大概下午两点左右入园，根据地图指示，最终选择了坐车到最里面的河马馆，再往回逛。
近年来，中国电影产业蓬勃发展，已成为全球第二大电影生产与消费市场，也是世界电影文化的重要组成。而电影节展作为以电影为内容的文化交流活动，随着电影产业的发展，呈现出规模化、产业化、精品化、国际化的趋势，为电影观众提供更丰富的文化艺术产品与更便捷的精神交流渠道。
电影作为大众传播的重要媒介，是反映社会问题、传播社会价值的重要载体。伴随社会环境、文化思潮的转型，电影艺术开始关注性别议题，女性电影从形式到内容，都更注重女性主体表达，其以女性为叙述对象，反映女性的生存空间、境遇处境与面临的社会问题。
越来越多的女性电影工作者投入到关注女性、传达女性声音的创作工作中，女性影展也应运而生。
2003年是中国电影市场化进程的开始，女性进入电影行业，女性导演开始独立开展电影项目，参与各类影展活动，女性电影似乎逐渐“浮出水面”，女性电影指聚焦女性相关的社会话题、探索女性的个人成长、亲密关系，或表达女性主义观点的主题电影。
相较男性导演，女性导演作品中的女性具备更鲜明的主体身份，对电影的表达不再是单一的男性视角。女性电影人往往有着多重身份，她们一方面是电影导演、文艺人士，同时又是母亲、妻子，在电影表达中，她们能够以自身的亲身感受为基础，将自身经验带入到公共空间的创作与交流中。女性导演自身及其作品聚焦反映女性生存的现状，特别是新生代（1970-1989）女性导演，如李玉、徐静蕾、腾丛丛等，其作品表达深受女性主义思潮影响，是当下女性群体内心的真实写照，也是社会文化语境下女性处境的再现。
离今年结束只剩下2个月，基本上市场就纹丝不动的卧倒，而大型支出基本上也已经告以段落，所以看起来今年的理财结果就大致如此了，可以说从去年到今年是一个热情高涨到逐渐清醒的过程，而我的F.I.R.E计划也开始差不多1年了，大概完成了四分之一。
保证生活质量的前提下，用10年积累资产（投资年化收益10%），实现睡后收入支撑基本生活的目标。
当前本金完成度46.18%，总资产目标完成度24.28%，较上期记录增加0.66%。
8月份到现在，虽然没有更新计划，但还是按部就班在做定投和补仓，统计了一下今年开始的年化收益，惊奇的发现如果只看A股，收益率能达到15%，而如果算上港美股，收益率就只剩下4%，港美股亏了不少钱呀…总体而言今年的目标是无法达成了。
保证生活质量的前提下，用10年积累资产（投资年化收益10%），实现睡后收入支撑基本生活的目标。
当前本金完成度45.48%，总资产目标完成度24.12%，较上期记录增加1.56%。
